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醋桶子

生活礼记-Trista Wang

 
 
 

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引用 【引用】意大利乌菲齐博物馆珍藏展(十五世纪—二十世纪)作品集。中国中央美术学院美术馆。   

2011-05-12 02:13:03|  分类: 淘来的 |  标签: |举报 |字号 订阅

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意大利乌菲齐博物馆珍藏展(十五世纪—二十世纪)作品集。中国中央美术学院美术馆。 - │Icê Blüe│ - ∑xtent°∧rt,2011
波提切利及十八世纪画家《三博士来朝》1500-1510年 板面蛋彩画 107x173cm
 
桑德罗·菲利佩 (SANDRO FILIPEPI)(又名波提切利)(佛罗伦萨,公元后 1445 年 – 1510 年)
波提切利是菲利波·里皮(Filippo Lippi)和安德里亚·德尔·韦罗基奥(Andrea del Verrocchio)的学生。十五世纪七十年代期间他成为佛罗伦萨艺术界的领军人物之一,也是最受梅迪奇家族成员推宠的画家之一。1480年他参加了罗马梵蒂冈西斯廷大教堂的墙壁装饰工作。该工作是由教皇西克斯图斯四世(Pope Sixtus IV)亲自授予他的。然而,乔治亚·瓦萨里(Giorgio Vasari)在他的传记中叙及:尽管波提切利曾有过极高的名望,但在他生命的最后几年里,他不再愿意更多创作,最终在贫困之中死去。
 
此画的主场景构框是由一些巨大的岩石堆衬托而成。沿景观向后继续延伸,可以看到在明亮的天空下,广阔的丘陵地带渐渐消失于远方的地平线上。其间,可瞥见巨大的、防御坚固的耶路撒冷城墙。那些络绎不绝从四面八方奔走而至的形形色色的人们云集在三位圣贤之士的周围,朝拜神的化身的婴儿(耶稣)。据圣经记载,画中三圣贤跪在为了拯救世界而降生的圣婴之前膜拜。此画是波提切利在他生命的最后期间所创作,但鉴于一些未知的原因,他未能真正完成此画的着色。可能至十八世纪时,才被他人沿袭着这位十五世纪伟大画家的创意和构思,添加了部分色彩。即便如此,在这幅波提切利临终前的最后的作品之中,我们仍可明辨其细腻而且极富表现力的特征。

 

意大利乌菲齐博物馆珍藏展(十五世纪—二十世纪)作品集。中国中央美术学院美术馆。 - │Icê Blüe│ - ∑xtent°∧rt,2011
丁托列托《莱达与天鹅》约1551年 布面油画 147.5x147.5cm
 
雅各布·科明(JACOPO COMIN,别名洛布斯提,又名丁托列托)(公元后 1518/1519 年 – 1594 年卒于威尼斯)
虽丁托列托的准确学艺经历尚无据可查,但从他早期作品中表现出显著的技法特征。在他全部艺术生涯过程中,他善于阐释其他艺术家的画意,并从中吸取家有益的影响,而融入自己更高的艺术风格之中。他从托斯卡纳(Tuscan)的画中,尤其是从米开朗基罗(Michelangelo)的画中,都吸取了有益的画意特色而提高自己绘画的格调。从16世纪中期起,他开始与提香争夺威尼斯艺术界的首席地位而奋斗。功夫不负有心人,1564——1567年期间他终于被选定为圣洛可大会堂的装潢负责人,该项装潢艺术的创作被认为是他的最杰出的艺术作品。
 
根据古希腊神话故事,众神之父宙斯爱上了斯巴达国的王后莱达,他变成一只天鹅去引诱她。亲近过后不久,莱达产下两个双黄蛋,孵出两男两女:双子卡斯托耳(Castor)和波卢克斯(Pollux)及他们的妹妹双女海伦及克吕泰涅斯特拉(Helen and Clytemnestra)。在本画中,画家丁托列托选择了描绘在发生交合之前的情景,在画面的中间,狡猾的宙斯摆出极其性感的姿态向王后求爱。按文艺复兴绘画的惯例,画中的各元素都要烘托人体主角。本画中艺术家的构图的重点就是美化莱达的身体曲线,因此他不惜用过分慷慨的大幅的天鹅绒来衬托莱达的身体曲线;还用天鹅的长长的弯曲的脖子来影射诗意的表白;用快提而有力的笔法使红色的幔帐更具渲染的效果,来衬托那面色的苍白。

 

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  (传)菲利普·德·安杰利,又名菲利普·纳波利塔诺《香橼》1620-1629年 布面油画 60x65.5cm
 

 

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菲利普·德·安杰利,又名菲利普·纳波利塔诺 《乡村舞会》1618年 布面油画 99x179cm
 
菲利普 德 安杰利(FILIPPO D’ANGELI,又名菲利普 纳波利 塔诺)(罗马,公元后 1589 年 – 1629 年)
关于艺术家准确的出生日期和地点,存在很多疑问和不确定性。但他的学业是在罗马造就的,而且在那里他学习了埃尔舍默(Elsheimer)、百瑞尔(Brill)和巴尔塔萨 罗尔斯(Balthasar Lawars )等艺术家的作品,而且涉入到阿戈斯蒂诺 塔西(Agostino Tassi)的社交圈中。菲利普 纳波利塔诺的风景画曾倍受推崇,尤以那些战事、火情及夜晚的景观为甚。他对那些奇特的事物很感兴趣。佛罗伦萨科西莫二世大公(Florentine Grand Duke Cosimo II)的弟弟、美第奇家族卡洛红衣大主教(Cardinal Carlo de’ Medici)因仰慕他的名望而请他前去效力。 
 
 
意大利乌菲齐博物馆珍藏展(十五世纪—二十世纪)作品集。中国中央美术学院美术馆。 - │Icê Blüe│ - ∑xtent°∧rt,2011
提香 《维纳斯与丘比特、狗和鹌鹑》约1550年 布面油画 139.2x195.5cm
 
蒂齐亚诺·维切里奥(TIZIANO VECELLIO,通常称为“维切里奥·提香”)(1488年-1490年之间生于皮埃维迪卡多莱 – 1576年卒于威尼斯)
提香曾先后作为吉奥万尼·贝利尼 (Giovanni Bellini) 的学徒和吉奥乔尼 (Giorgione) 的助手,但很快就一跃成为无可伦比的威尼斯画派的领袖人物。提香极受知识界的爱戴和收藏家们的推崇。他的肖像画和以神话故事为题材的作品均供不应求。查尔斯五世大帝(Charles V)召他为御用肖像画师,并为西班牙皇效力长达30多年。十六世纪四十年代他到了罗马,在那里与另一位大师米开朗基罗(Michelangelo)相遇。在他的艺术生涯的最后时期里,提香摆脱了创意的隔离;用完全自由传播的色彩为标志,创作出新的艺术巨作。
 
绚丽的女神维纳斯,佩戴着珍贵的珠宝,裸体侧卧,背后有爱神丘比特与其相抚拥。画面上还有一只象征忠诚的狗和一只鹌鹑,用以暗示贪婪的欲望和多生多育。画中人物的构图安排,似乎来源于米开朗基罗(Michelangelo)于1532年~1533年间创作的形象画“维纳斯与丘比特”的创意。可能提香于1545年间在罗马时见过该画,也可能是间接从瓦萨里(Giorgio Vasari,1511-1574,意大利画家,建筑师和作家)的临摹品那里对该画得以领略。瓦萨里于十六世纪四十年代早期,曾为那些专门从事征订绘画的威尼斯富豪们临摹一些原作。我们也应考虑,米开朗基罗的创作也可能参照了他于1529年间在威尼斯短暂旅居时,曾研究过的其它类似版本。事实上在威尼斯绘画界中,最卓越的还是由乔尔乔涅(Giorgione)在年轻的提香协助下所创作的经典之作《入睡的维纳斯》。此画是众多威尼斯艺术家以侧卧女神为主题的作品系列的一部分。其中也包括那幅于1538年创作的名画《乌尔比诺的维纳斯》,该画现也收藏于乌菲齐博物馆。

 

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菲利普·德·安杰利,又名菲利普·纳波利塔诺《草地上的野餐》1619年 布面油画 99x180cm
 
菲利普·德·安杰利(FILIPPO D’ANGELI,又名菲利普·纳波利塔诺)(罗马,公元后 1589 年 – 1629 年)
关于艺术家准确的出生日期和地点,存在很多疑问和不确定性。但他的学业是在罗马造就的,而且在那里他学习了埃尔舍默(Elsheimer)、百瑞尔(Brill)和巴尔塔萨·罗尔斯(Balthasar Lawars )等艺术家的作品,而且涉入到阿戈斯蒂诺·塔西(Agostino Tassi)的社交圈中。菲利普·纳波利塔诺的风景画曾倍受推崇,尤以那些战事、火情及夜晚的景观为甚。他对那些奇特的事物很感兴趣。佛罗伦萨科西莫二世大公(Florentine Grand Duke Cosimo II)的弟弟、梅迪奇家族卡洛红衣大主教(Cardinal Carlo de’ Medici)因仰慕他的名望而请他前去效力。
 
这幅画与《乡村舞会》都是为了装饰碧提宫中的公爵寓所而订制的。在这幅画中明显可见画家用以表现风景画的技法,类似“意大利化”北方派画家们的技法。灰绿色颜料和蓝色的基调使人联想到古罗马艺术家阿戈斯蒂诺·塔西(Agostino Tassi),因此,一度曾被误认为是塔西所作。这幅画对大自然的精确描述,林地中的栩栩如生、惟妙惟肖的变化和一群飞向浩瀚天空的鸟儿;近前,画家用较小的场景生动地描绘出草地上的野餐以及野餐所用的器皿和食物。这样的技法使人联想到雅克·卡洛(Jacques Callot)的素描速写画,以及由“班博西昂塔”(Bamboccianti)画派的技法。(见展品《乡下的沐浴风情》和《厄米尼娅与牧人相伴》)

 

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圭尔奇诺 《乡村音乐会》约1617年 铜板油画 34x46cm
 
乔万尼·弗朗西斯科·巴比别里,又名圭尔奇诺(申托,1591 - 博洛尼亚,1666)
意大利画家。博洛尼亚画派后期代表,1591年2月8 日生于琴托,1666年12月22日卒于博洛尼亚。原名乔万尼?弗朗切斯科?巴尔别里。他师承卡拉奇兄弟,受G. 雷尼影响甚大,也积极向卡拉瓦乔学习。他代表着巴洛 克美术渐趋成熟的倾向,人物形象动态强烈,感情充沛, 并且大胆运用透视。
主要作品《曙光》(1621),是罗马卢多维西别墅的 一幅壁画,与雷尼的杰作同名,但表现角度完全不同。画中的曙光女神和阿波罗神驾车巡天的情景取强烈的仰视角度,奔驰于云间的人和马的形象直接凌驾观众上空,透视缩形非常突出,情调奔放热烈,对以后的巴洛克绘画特别是天顶壁画影响甚大。
通过学习研习卢多维科(Ludovico Carracci)的作品,圭尔奇诺学会了绘画的技巧,并从中掌握了如何在画中发挥光线的效果,和如何体现空气与大自然的气氛在画中的效果。他的艺术生涯中,曾多次到过博洛尼亚、威尼斯和罗马等地。每次去这些地方的经历都对他进一步完善自己的艺术素质有所帮助。1621年他到了罗马,并在阿戈斯蒂诺 泰西(Agostino Tassi )的协助下完成了路德维希娱乐场的装潢,那是他一生最伟大的杰作之一。1642年,因圭多 兰尼(Guido Reni)的去世,圭尔奇诺告别了他的出生地前往博洛尼亚,在那里他成为一所当地学校的新领导。
 
这幅《乡村音乐会》的风景画是梅迪奇家族费尔迪南多亲王的“小尺寸作品”收藏中的一幅,这些“小尺寸作品”珍藏于他所钟爱的位于波焦阿卡亚诺的别墅里。这幅铜板油画,很好地用绘画表现出圭尔奇诺早年在博洛尼亚和费拉拉所受教育的文化内涵。这位画家曾因画了多幅素描和水彩风景画而闻名于世。在这幅画中,他所描绘的是一队热情洋溢的乐师,正在用长笛、中提琴和鲁特琴等乐器举办音乐会,欢快奔放的乐声在空中回旋并相融于四周的自然美景。画中所表现的激昂的情调使人联想起乔尔乔涅(约1477~1511,意大利文艺复兴时期威尼斯画派画家)的画中所特有的诗一般激情境界。金属质地的底板把整幅画衬托得晶莹亮丽,倍加渲染出了那些树的叶子和清澈的河水,以及飞速跨河赶来的马车。

 

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 十八世纪大公画室 《鹦鹉与花画板》十八世纪初 硬石、黑檀、镀金金属框 20x28cm
 
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乔瓦尼·利奥纳尔多·亨纳《法国王后玛丽亚·德·梅迪奇肖像》1628年 布面油画
 
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文森佐·托雷贾尼《亚诺河圣三位一体桥风光》约1600年 布面油画 107x173cm
 
文森佐·雷贾尼(1732年生于布德里奥安梯,1782年卒于博洛尼亚波斯特)
文森佐·托雷贾尼是一位著名的画家,以透视画法闻名。他的画作尽量展现了真实的风景和城市景观(特别是建筑物远景)。他还在应用景观透视展望技术于开发科学仪器(如投像器,相机暗箱等)方面。
1739年和1750—1751年期间他活跃于佛罗伦萨,此后1742——1770年期间在罗马和博洛尼亚等地创作。在上述那些地方都有他伟大的壁画创作。如在博斯科的圣米迦勒大教堂和圣朱塞佩修女院等处都有他的不朽的壁画作品。他的一些素描现保存在乌菲齐博物院的书画部。
 
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 克里斯托弗·穆纳里《备膳室》1706-1710年 布面油画 172x146cm
 
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贾科莫·巴拉《狂风大作》约1942年 布面油画 75x100cm
 
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雅科波·奇门蒂,又名雅科波·达·恩波利《备膳室》1621年 布面油画 129x151cm
 
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卡纳莱托《马尔盖拉塔楼》1740-1750年 布面油画 61x98cm
 
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巴托洛梅奥·宾比《花瓶》1695-1697年 布面油画 102x78cm
 
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奥托·玛苏斯·范·瑞克《灌木丛中的蛇与蝴蝶》1672年 画板油画 32.5x42.8cm
 
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阿列克斯·格力莫《朝圣者打扮的女子肖像》1725-1726年 布面油画
 
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(传)雅科波·德·乔瓦尼,又名雅科尼 《女子肖像》约1530年 画板油画
 
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(传)尼科洛·卡萨那《科西莫三世·德·梅迪奇肖像》十八世纪初 布面油画
 
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卡罗勒斯·杜兰《自画像》1869年 布面油画 80x61cm
 
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雅科波·奇门蒂,又名雅科波·达·恩波里《自画像》1590-1595年 布面油画
 

 

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